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lunedì 1 agosto 2016

De Sade by Cy Endfield Uncredited:Roger Corman Gordon Hessler United States West Germany 1969

De Sade (film)

De Sade è un film statunitense del 1969 diretto da Cy Endfield, Roger Corman, Gordon Hessler (questi ultimi due non accreditati) e basato sulla vita del marchese De Sade.


Francia, XVIII secolo. Donatien Alphonse Francois, marchese De Sade, è in procinto di sposarsi con Renée De Montreuil, sebbene egli desideri unirsi alla bella sorella Anne che però si ritira in convento. Comincia quindi una vita fatta di dissolutezze e perversioni sessuali, spinto dalle esperienze di suo zio, il perverso abate De Sade, trascurando la moglie e dedicandosi alle prostitute. Per questo stile di vita oltre i limiti, finisce più volte in manicomio fino a quando, incarcerato, chiede perdono alla moglie Renée.


Il film fu prodotto dalla American International Pictures, dalla Central Cinema Company Film e dalla Trans Continental e girato nel 1969 a Grünwald e Berlino, Germania.
Keir Dullea, nel suo primo ruolo dopo 2001: Odissea nello spazio, interpreta il protagonista in un film caratterizzato da immagini psichedeliche e musica Go-go. Il marchese morente ricorda la sua vita, terrorizzato da suo zio e ossessionato dal suo passato di dissolutezze. John Huston appare come l'abate de Sade.
Il film originariamente doveva essere diretto da Roger Corman ma questi si ritirò dopo aver girato solo alcune scene perché convinto che la censura avrebbe reso impossibile l'inclusione di forti scene di sadismo (il film mostra, tra l'altro, scene di orge al rallentatore) necessarie per la storia. La direzione fu continuata da Cy Endfield e Gordon Hessler (quest'ultimo non accreditato insieme a Corman).


Alcune delle uscite internazionali sono state:
  • 27 agosto 1969 negli Stati Uniti (De Sade)
  • 19 giugno 1970 in Danimarca (De Sade - den sexglade og sadistiske De Sade)
  • 12 settembre 1970 in Giappone
  • 26 settembre 1970 in Germania Ovest (Das ausschweifende Leben des Marquis de Sade)
  • 26 ottobre 1970 in Svezia (Kärlekens hus)
  • 21 giugno 1972 in Francia (Le divin Marquis de Sade)
  • in Spagna (De Sade)
  • in Brasile (O Insaciável Marquês de Sade)
  • in Grecia (Oi erotes... tou markisiou De-Sade)


Il film incassò solo negli Stati Uniti 1.250.000 dollari.


Le tagline furono:
  • "A strange man, an unusual story" ("Un uomo strano, una storia insolita").
  • "He made evil an art, virtue a vice... and pain a pleasure!" ("Fece del male un'arte, della virtù un vizio ... e del dolore un piacere!").
De Sade (German title: Das Ausschweifende Leben des Marquis De Sade) is a 1969 American-German drama film starring Keir Dullea and Senta Berger. It is based on the life of Donatien Alphonse François, Marquis de Sade, named Louis Alphonse Donatien in the film.
Dullea, in his first film role since the 1968 release of 2001: A Space Odyssey, plays the title character in a film characterized by its psychedelic imagery and go-go sensibilities. As the dying Marquis recalls his life out of sequence, he is terrorized by his uncle and haunted by his own past of debauchery.


The middle-aged Marquis de Sade arrives at his ancestral estate of La Coste, having escaped incarceration. In the theater at the castle, he meets his uncle, the Abbe, who persuades him to stay to watch an entertainment that has been prepared for him. The play is a parody of the Marquis' parents haggling with M. and Mme. Montreuil over the prospective marriage of their children, leading to a flashback in time to the actual negotiations.
The young Louis flees the proposed marriage to Mlle. Renée de Montreuil, but returns and marries her under threat of imprisonment. Louis would prefer Renée's younger sister Anne, finding Renée to be very frightened and cold to his charms. At an orgy with several young prostitutes, Louis begins to get very rough in his play and explains some of his philosophy to the women, leading to the first in a long series of imprisonments.
Released into the custody of his mother-in-law Mme. de Montreuil, Louis finds himself a prisoner in his own home. When Anne is sent away to a convent school, Louis begins liaisons first with his mother-in-law's protégé, Mlle. Collette, and then with an actress, La Beauvoisin, for whom he builds a theater at La Coste. The first play performed is for the benefit of the Abbe, who is chagrined to see that the performance is about his own misuse of the young boy Louis. In a flashback, the actual event is played out, the Marquis's later deeds and philosophy thus being given a cold-Freudian origin.
Louis proceeds through a series of flashbacks involving his father’s death, a mysterious and recurring old man, and the baptism day of one of Louis' own children, culminating in the scandal of Rose Keller, a widow whom he ties up and flagellates with a sword. Mme. de Montreuil is forced to pay Rose for her silence, and to send Louis back into exile at La Coste.
Louis continues to pursue Anne, and after an elaborate orgy where he is whipped into unconsciousness, he flees to Italy with the young woman. Returned to prison, Louis is tormented with visions of Mme. de Montreuil disowning Anne and his uncle the Abbe seducing her. Mme. de Montreuil visits him in prison, and tearfully tells him he has ruined her family and that he will remain imprisoned forever.
Back on the stage, a mock trial is held where the Marquis is accused of murdering Anne. The mysterious old man is present at the proceedings, and Anne herself appears to accuse Louis of her murder. Louis ruefully remembers Anne's death in Italy from the plague. An older Louis talks with Renée about their misfortunes and regrets, telling her he can find no meaning in life. At another drunken and destructive debauchery, Louis begins to see visions of Renee in the midst of his revel. The old man lies on his death bed in prison, crying out for Renee's forgiveness. It is revealed that the old man is the Marquis himself, following the young Marquis through his memories as he seeks his one moment of reality. Deciding to look one last time, the old man closes his eyes as the scene cuts back the middle-aged Marquis arriving at La Coste.


  • Keir Dullea as Louis Alphonse Donatien
    • Max Kiebach (uncredited) as young Louis
  • Senta Berger as Anne de Montreuil
  • John Huston as Abbé de Sade
  • Lili Palmer as Mme. de Montreuil
  • Anna Massey as Renée de Montreuil
  • Sonja Ziemann as La Beauvoisin
  • Christiane Krüger as Laura, Louis' mistress
  • Uta Levka as Rose Keller
  • Barbara Stanek as Colette
  • Susanne von Almassy as Louis' mother
  • Friedrich Schoenfelder as Louis' father
  • Herbert Weissbach as M. de Montreuil
  • Maria Caleita (uncredited) as Marie


AIP announced they would make the film in 1967 to be based on Theatre of Horrors, an unpublished novel by Louis M. Heyward.
Among the original directors discussed for the film were Michael Reeves and Gordon Hessler. Roger Corman worked on the script with Richard Matheson but was worried about being unable to show the fantasies, and disappointing the audience if they did not. He walked away and AIP hired Cy Endfield instead. Endfield changed the structure of Matheson's script, making it chronological and turning sequences that were fantasies in the script into actual events.
During production it was announced that AIP would make De Sade and also Justine from the novel by De Sade.


Endfield came down with flu during filming and had to go to hospital. Corman was called in to replace him for the rest of the shoot. John Huston expressed dismay that he had not been asked to direct the film. Corman later claimed that AIP did not pay him what he felt he was owed for his work on the film, contributing to him leaving the company.

Connections to real life

In real life, Sade was meant to be baptized with the name Donatien-Aldonse-Louis; neither of his parents were present at the ceremony, and the name Donatien-Alphonse-Francois was given to him in error. In his life, he used a number of pseudonyms and variations on his true name. During the French Revolution, he called himself simply "Louis Sade."


De Sade received negative reviews, currently holding a 0% rating on Rotten Tomatoes.


A record album of the soundtrack music by Billy Strange was released in 1969 by Capitol Records (ST-5170). It has never been released on CD.

Paperback Novelization

A novelization of Richard Matheson's screenplay was written by Edward Fenton under the pseudonym he almost always employed for media tie-in work, Henry Clement. It was released by Signet books in September 1969. Ironically, under his own by-line, Fenton was best known as an author of books for children.

[Full Film] De Sade 1969 Starring Keir Dulleag .American-Ge - YouTube
07 set 2015 - Caricato da Padgetsen
[Full Film] De Sade 1969 Starring Keir Dulleag .American-Ge ... La leyenda negra y los escándalos y del ...
Das ausschweifende Leben des Marquis de Sade ist ein amerikanisch-deutscher Spielfilm aus dem Jahre 1969 mit Keir Dullea in der Titelrolle sowie Senta Berger, Lilli Palmer und Sonja Ziemann als seine Partnerinnen.


Der aus einer Irrenanstalt entflohene, gealterte Marquis de Sade kehrt auf das familieneigene Schloss zurück und gerät, gleich einer halluzinatorischen Vorstellung, in die Inszenierung seines eigenen Lebens. Als Zeremonienmeister wirkt Louis‘ eigener Onkel, der ebenso wüste wie wollüstige Abbé de Sade. Sein gelebtes Leben rollt sich vor Louis auf. Wie ein Zuschauer im Parkett erhält der Marquis Einblicke in seine Kindheit, sieht, wie seine Eltern und die Montreuils einen Handel miteinander abschließen. Er selbst, so muss de Sade erkennen, ist Mittelpunkt dieses unseligen Paktes, und es geht um nicht mehr und nicht weniger als seine arrangierte Ehe mit der hässlicheren der beiden Montreuil-Töchter, Renée, nicht etwa um Anne, wie de Sade glaubte. Dann sieht er Anne, die den unheimlichen Deal beobachtet hat, entsetzt durch die Schlossgänge fortlaufen.
Fortan widersetzt sich der junge Marquis de Sade allen Konventionen. Er fügt sich zwar dem elterlichen Wunsch und heiratet der Form halber Renée, die sich im Bett schon in der Hochzeitsnacht ausgesprochen spröde zeigt, jagt aber fortan durch die Betten anderer schöner Frauen und gibt sich ausgiebigen Orgien mit Wein, Weib und Gesang hin. Dabei zeigt de Sade rasch eine sadistische Ader; er kann nur dann Freude mit den Freudenmädchen empfinden, wenn es auch mal Schläge setzen darf, egal ob es seinen bezahlten Huren gefällt oder nicht. Für diese Neigung wird er eines Tages zum ersten Mal von Gendarmen direkt aus dem Lotterbett verhaftet und in ein Verlies geworfen. Um den Lüstling von ihrer Tochter Anne fernzuhalten, entschließt sich deren Mutter, die holde Unschuld fern vom Marquis in ein Kloster zu schicken. De Sade bleibt auch als Ehemann seinem Ruf treu und vergnügt sich weiterhin mit Frauen jeden Standes und jeden Alters: mit dem jungen Gesangstalent Colette ebenso wie mit der schon etwas reiferen Mademoiselle La Beauvoisin.
Zurück in der Bühnenfassung seines Lebens, nimmt de Sade die Züchtigungen durch seinen Onkel, den Abbé, aufs Korn und verspottet ihn in seiner Theateraufführung. Dabei zeigt er auch, dass dessen Schläge mit der Reitgerte den zarten Jungen von einst ebenso geschmerzt wie nachhaltig geprägt haben und das Verhältnis zu dem Onkel, den de Sade zugleich als alten Lüstling verspottet, nachhaltig belasten. Und dennoch haben diese Züchtigungen, so schmerzhaft und traumatisch sie in der Kindheit auch gewesen sein müssen, de Sades geheimen Wunsch nach mehr Schmerz und der damit verbundenen Lust geweckt. Während das Publikum vor Begeisterung johlt, sitzt der Abbé wie versteinert in seiner Loge als ihm der Spiegel seines eigenen Handelns von einst vorgehalten wird. Dann führt der Abbé den Marquis in eine Gruft, wo Louis den eigenen Vater aufgebahrt in einem Sarg sieht. Mit der Vergangenheit konfrontiert, liegt dort, wo eben noch sein Vater im Sarg ruhte, sein Baby aus der ungewollten Verbindung mit Renée. Bei der Taufe des Kindes ist auch Anne anwesend. Als sie fortläuft, eilt Louis ihr nach und will sie stellen. Doch hinter dem Schleier erscheint plötzlich Rose, eine Dirne, an der er seine sadistischen Neigungen ausleben kann: Erst fesselt Louis sie, dann versohlt er ihr nacktes Hinterteil mit seinem Degen. Für diese unfreiwillig gewährte „Gunst“ muss anschließend de Sades Schwiegermutter tief in die Tasche greifen, um Roses Schweigen über Louis‘ perversen Neigungen zu erkaufen. Daraufhin liest Madame de Montreuil ihm ordentlich die Leviten und zieht ab sofort die Daumenschrauben an.
Auch De Sades folgende Begegnung mit Anne ist nur eine Illusion und von sehr kurzer Dauer. Sie verschwindet ebenso enigmatisch wie sie plötzlich im Zuschauersaal seiner eigenen Lebensinszenierung auftauchte. Bald werden de Sades wahnhafte Inszenierungen immer drastischer und brutaler, der massive Hiebe austeilende Louis wird selbst zum Geschlagenen. Glaubt er sich bald für seine begangenen Untaten im Kerker, fest den Blick auf Abbé de Sade in der Theaterloge gerichtet, so erwacht er wie aus einem Alptraum während einer Kutschfahrt neben seiner geliebten Anne. Endlich kommt es zu einer stürmischen Liebesnacht der beiden, die jedoch durch eine weitere Verhaftung de Sades jäh unterbrochen wird. Während eines Blicks in den Spiegel seiner Gefängniszelle hört Louis einen Dialog zwischen Anne und ihrer Mutter, die versucht, ihrer jüngeren Tochter den Marquis auszureden. In einer anderen Spiegel-Szene muss der Gefangene mit ansehen, wie Onkel Abbé selbst von Anne die Finger nicht lassen kann. Daraufhin zerschlägt Louis den kleinen Spiegel. Als ihn Madame de Montreuil im Kerker besucht, macht diese ihm bittere Vorwürfe angesichts seines zügellosen Treibens und wirft ihm vor, für den Tod Annes verantwortlich zu sein. Marquis de Sade bittet sie daraufhin um Vergebung. Sie verabschiedet sich von ihm mit den Worten, dass er hier, hinter den Gefängnismauern, sterben werde. Sie soll recht behalten.
In der finalen Theaterinszenierung seines Lebens durchläuft de Sade nun seine eigene Gerichtsverhandlung, in der er zahlreicher Abscheulichkeiten beschuldigt wird. Er sei bösartig, heißt es, degeneriert und moralisch verfault. Zeuginnen für seinen Sittenverfall werden aufgeboten, eine nach der anderen sagt aus. Schließlich tritt sogar Anne auf der Empore hervor und deklamiert: „Er ist mein Mörder!“. In einer letzten, alles überbietenden Orgie der Wollust und Zerstörung wütet de Sade bis er in seiner Gefängniszelle erwacht. Er ist sehr alt geworden und liegt auf dem Sterbebett. Neben ihm sitzt die letzte Frau, die geblieben ist: eine Nonne, die ihn pflegt und sich um sein Seelenheil sorgt.


Das ausschweifende Leben des Marquis de Sade wurde vom 21. Oktober 1968 bis zum 16. Januar 1969 in Deutschland gedreht. Die wenigen Außenaufnahmen entstanden nahe der Veste Coburg, die Atelierszenen in Artur Brauners CCC-Filmstudios in Berlin. Die Uraufführung war am 27. August 1969 in Hollywood, die deutsche Erstaufführung am 28. August 1970.
Die deutsche Herstellungsleitung hatte Peter Hahne, die Filmbauten entwarf Hans-Jürgen Kiebach. Keir Dullea erhielt die Hauptrolle aufgrund des großen Erfolges, den er unmittelbar zuvor mit Stanley Kubricks Science-Fiction-Filmklassiker 2001: Odyssee im Weltraum gehabt hatte.
Für Sonja Ziemann und Susanne von Almassy war dies ihr letzter Kinofilm. Mehrere Jungaktricen absolvieren in diesem Streifen bei de Sades Jagd durch die Betten sowie in den Orgienszenen kurze Nacktauftritte, darunter Christiane Krüger, Barbara Stanek und Uta Levka.
Das Gros der Orgienszenen sind mit einem Rotfilter aufgenommen worden.


Vincent Canby urteilte 1969 in der New York Times: „DE SADE," which the producer's press agent once described as "a film biography of the great 18th century writer and sadist," is not quite as silly as it looks and sounds, but it comes very close. It successfully reduces one of the most fascinating figures of world literature to the role of not-so-straight man in a series of naughty tableaux vivants. (…) Orgies occur at regular intervals throughout the film, like toe-tap numbers in a Busby Berkeley musical, but the only shocking thing about them is the pink color in which they're photographed. According to Cy Endfield, who directed the film, and Richard Matheson, who wrote it, the extent of Sade's inhuman, perverted, unnatural, lecherous, depraved behavior was a fondness for bare bosoms and round bottoms. No movie about the old marquis can be completely bereft of interest, however, and "De Sade" does have its moments, some less foolish than others.“
„Eine aufwendig ausgestattete Koproduktion, die den Marquis als Produkt des bösen Einflusses seines Onkels, eines Geistlichen, sowie hochadeliger Intrigen und polizeilicher Willkür begreift, wobei sich Szenen aus Wahn und Wirklichkeit, Gegenwärtigem und Vergangenem, realem Leben und Bühnenspiel überlagern. De Sades kulturhistorische Bedeutung tritt freilich deutlich hinter den erotischen Begebenheiten zurück; eindrucksvoll gespielt in der Titelrolle.“
– Lexikon des internationalen Films
„Ausstattungsfilm, dessen Hauptgewicht auf einer faden Nuditäten- und Perversitätenschau liegt - Wir raten ab.“
– Filme 1965-70, S. 25. Köln 1971
Leonard Maltin schrieb: „Falls Sie etwas Schlüpfriges erwartet haben, vergessen Sie‘s. Ziemlich lauwarmes Zeug“.
Halliwell‘s Film Guide befand: „Mäßig interessanter Versuch der AIP in Sachen europäischer Ausschweifungen, mit einem guten Theater-Handlungsrahmen für die Phantasien, aber mit allzu sehr Hektik verbreitenden Beteiligten, besonders bei den in Zeitlupe gehaltenen Orgienszenen, die ebenso unbarmherzig langweilig sind wie der gesamte Film.“
Eine gute Meinung von dem Streifen hat dagegen der Evangelische Film-Beobachter: „Ein mehr psychologisch angelegter Film mit großer Starbesetzung, guten schauspielerischen Leistungen, einer lobenswerten Regie und Kamera. Kein Film für Voyeure, sondern für ein reifes Publikum, das sich an problematischen Stoffen freuen kann und bereit ist, bei den kulturhistorischen und zeitkritischen Aussagen des Films, die heute wieder aktuell sind, mitzudenken.“

Senta Berger-Le Divin marquis De Sade - YouTube
15 giu 2011 - Caricato da ourmarvellousworld
Senta Berger-Le Divin marquis De Sade. Joy & Peace of ... 1:20:13. 70er Jahre - Das Weiblichste ...


Directed by

Cy Endfield
Roger Corman
Gordon Hessler
Produced by Samuel Z. Arkoff
James H. Nicholson
Written by Richard Matheson
Starring Keir Dullea
Senta Berger
Music by Billy Strange
Cinematography Richard Angst
Edited by Hermann Haller
Central Cinema Company
Distributed by United States:
American International Pictures
West Germany:
Columbia Film-Verleih
Release dates
  • August 27, 1969 (US)
  • September 26, 1970 (West Germany)
Running time
113 minutes
Country United States
West Germany
Language English
Box office $1,250,000


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